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2019/3/27 10:50:31 來(lai)源(yuan)︰新京報(bao) 曾于里

【國劇觀察】

由簡川(chuan) 執導,姚晨、倪大紅領(ling)餃主演(yan),郭京飛、楊寧、李(li)念、高(gao)鑫、高(gao)露、張晨光、彭昱暢等人主演(yan)的(de)家庭生活劇《都挺好(hao)》在昨(zuo)晚落下帷(wei)幕。該劇也cai)塹di)一季度最具爆(bao)款相的(de)作(zuo)品(pin),其(qi)在整(zheng)個播出(chu)階段都在互(hu)聯網上引起強烈討論,各種熱搜接連不(bu)斷(duan)。《都挺好(hao)》何(he)以“吃透”男xin) 仙 扛鎂綺?chu)後期也引來(lai)“販fan)瘛薄凹 嘶 鋇de)批評,對yuan)宋頤怯you)該如何(he)評價(jia)?

題材(cai)上開拓

切(qie)入原生家庭議題

一直以來(lai),家庭生活劇是頗受歡迎(ying)的(de)電視劇類型。如果按照(zhao)題材(cai)劃分,家庭生活劇大致有這(zhe)麼幾類。一類是主打婆(po)媳矛盾。早在1998年知名編劇王海萍寫的(de)《婆(po)婆(po)媳婦小姑》,單單這(zhe)個劇名就(jiu)將(jiang)一個兒媳在一個新家庭中可能面臨的(de)幾重矛盾揭示出(chu)來(lai);之後王麗(li)萍在這(zhe)一題材(cai)上繼續深耕,2009年海清、黃(huang)海波主演(yan)的(de)《duan)備鏡de)美好(hao)時(shi)代》也聚焦婆(po)媳矛盾,播出(chu)後頗受好(hao)評。這(zhe)一類別的(de)作(zuo)品(pin)還有《雙面膠》《duan)備臼竊躚lian)成的(de)》《功夫婆(po)媳》《當婆(po)婆(po)遇上媽(ma)》《婆(po)婆(po)也cai)鍬ma)》等。

第(di)二類是圍繞子女的(de)婚戀問(wen)題展(zhan)開。這(zhe)一類型的(de)作(zuo)品(pin)因為與年輕人的(de)生活息息相關,不(bu)少年輕人挺能感(gan)同身受,一度頗受關注。其(qi)在選角和制(zhi)作(zuo)上,也雜(za)糅(rou)了情感(gan)劇和偶像(xiang)劇的(de)一些特質(zhi)sheng)1熱紜洞笈 奔蕖貳洞竽械被欏貳對勖牆(qiang)嶧 傘貳斷(duan)亂徽荊 鵠搿返取/p>

第(di)三個類別是關心(xin)生娃(wa)養娃(wa)和子女教育的(de)。這(zhe)是一個新興題材(cai),隨(sui)著中國中產階層的(de)崛起,以及中產階層對子女撫養和教育的(de)重視與投(tou)入,“生不(bu)生孩子”以及“如何(he)養孩子”都備受社會關注,許多家庭生活劇便由此切(qie)入家庭矛盾,進(jin)行(xing)呈現與展(zhan)示。《夫妻(qi)那(na)些事(shi)兒》《小兒難養》等是“催生”,像(xiang)《虎媽(ma)貓爸》《小別離》等反映(ying)che)氖恰澳蜒薄/p>

相較于之前(qian)常見的(de)幾個類別,《都挺好(hao)》在題材(cai)上有了重要創新——它直擊中國式原生家庭,探討原生家庭對一個人個性的(de)影響(xiang)。雖(sui)然(ran)之前(qian)《歡樂頌》樊勝美的(de)遭遇曾引發觀眾對za)讜 彝?de)討論,但《歡樂頌》的(de)群像(xiang)結構對這(zhe)一問(wen)題的(de)探討並不(bu)夠深入全面;《都挺好(hao)》更(geng)具針(zhen)對性,通過(guo)不(bu)同人物不(bu)同個性,深層次地揭示原生家庭的(de)影響(xiang)。

這(zhe)兩三年來(lai),原生家庭成了年輕人重要的(de)社交話題。通過(guo)中國知網數據庫檢索可以發現,文nan)卓包括期刊、報(bao)紙等)第(di)一次出(chu)現以“原生家庭”為題的(de)研究文章是2006年,之後直到(dao)2010年才第(di)二次出(chu)現相關論文;從2010到(dao)2016年,研究的(de)論文數量都不(bu)多,每年大概2-5篇;huai) 017年開始(shi),研究文章就(jiu)多了起來(lai),達到(dao)了25篇,2018年也有12篇。這(zhe)樣的(de)頻次剛(gang)好(hao)與社交網絡(luo)熱度是相對za)ying)的(de),也cai)壓終zhe)部(bu)劇播出(chu)後引起年輕觀眾的(de)熱情關注。

劇本(ben)的(de)改編

放(fang)大矛盾凸(tu)顯(xian)張力(li)

《都挺好(hao)》一開始(shi)最受觀眾熱議的(de)na)榻謔撬漳稈現氐de)“重男輕女”。但若對照(zhao)小說,就(jiu)會發現劇本(ben)進(jin)行(xing)了改編,它將(jiang)“重男輕女”橋段進(jin)行(xing)了更(geng)密集的(de)鋪(pu)陳。像(xiang)小說中的(de)甦家二哥甦明成是復(fu)旦大學畢業,但劇集中他連二本(ben)都沒考(kao)上,是甦母砸錢買的(de)。可shang)漳訃ji)便願意(yi)將(jiang)爛(lan)泥扶上牆(qiang),也不(bu)願意(yi)給成績(ji)優異的(de)甦明玉買補(bu)習(xi)材(cai)料(liao)、報(bao)補(bu)習(xi)班,不(bu)允許她報(bao)清華。再比如甦母與甦明玉的(de)一段具有強烈戲劇沖突huai)de)爭吵戲,甦母對甦明玉說“我們只負責(ze)養你到(dao)十八歲(sui),你以後還gua)﹤奕恕鋇齲  諦 抵校 皇撬彰饔褚瘓浠凹虻?dai)過(guo)。

重男輕女的(de)na)哦我還guo),整(zheng)個社交網絡(luo)的(de)討論焦點變成了“甦大強到(dao)底有多討人厭(yan)wei)繃恕2bu)夸(kua)張地說,甦大強這(zhe)個角色身上真(zhen)的(de)是集齊了年輕人不(bu)喜bu)兜de)老人的(de)所有缺點︰he)涯搖 運健 們欏  zhe)騰、欺軟怕硬bing)?暗夢捫yan)wei) 齙dao)事(shi)情就(jiu)躲、熱衷制(zhi)造子女間的(de)沖突……網絡(luo)上還有人發起了甦大強和謝廣(guang)坤(kun)同時(shi)落水先救誰的(de)投(tou)票,謝廣(guang)坤(kun)的(de)得票率超過(guo)90%。謝廣(guang)坤(kun)雖(sui)然(ran)一樣作(zuo),但他至(zhi)少是真(zhen)心(xin)疼愛子女,可shang)沾笄克 膊bu)愛,他只愛他自己。

若與原小說一對比就(jiu)會發現,這(zhe)是編劇有意(yi)地放(fang)大人物缺點、制(zhi)造戲劇沖突,劇集中甦大強的(de)很多毛病(bing)是qie) 抵忻揮械de)。比如像(xiang)甦大強不(bu)愛洗澡、渾身發臭(chu),劇集濃(nong)墨重彩(cai)地鋪(pu)陳了兩三集,但小說中就(jiu)一句話帶(dai)過(guo);甦大強一遇到(dao)事(shi)情就(jiu)動不(bu)動說自己血壓高(gao),小說中並未體現;甦大強與保姆結婚未果後想跳河自殺,也cai)潛嗑繚zeng)加的(de)。

劇集中甦家三父子都令人恨得牙癢(yang)癢(yang),網友戲稱(chen)他們是“渣男天團”。甦大強就(jiu)不(bu)必說了,甦明哲愚孝愛面子,只會復(fu)讀(du)機一般(ban)地“誰誰誰我對你實在是太失(shi)望了”,甦明成則啃老、媽(ma)寶、虛(xu)榮(rong)又(you)暴力(li)(最後幾集人物稍微“洗白”了)。但實際上,劇中的(de)他們比小說中更(geng)“渣”。從傳播效果上看,這(zhe)樣的(de)人物設定非常成功,因為戲劇性是一部(bu)劇集可看性的(de)主要來(lai)源(yuan),“恨”“討厭(yan)wei)本(ben)jiu)能夠讓觀眾“罵”,而(er)“罵”bi)zhe)一行(xing)為就(jiu)意(yi)味著關注度和討論度,意(yi)味著劇集與觀眾產生了情感(gan)互(hu)動。《都挺好(hao)》能夠成為爆(bao)款,與“渣男天團”的(de)“渣”有重要關聯,他們源(yuan)源(yuan)不(bu)斷(duan)地為觀眾制(zhi)造話題。

“販fan)瘛鋇de)爭議

是否符合“真(zhen)實”?

伴隨(sui)著《都挺好(hao)》後半(ban)程居(ji)高(gao)不(bu)下的(de)網絡(luo)熱度,是業de)諏郊  de)評價(jia)。有人認(ren)為,“歪曲現zhi)狄茉斐chu)來(lai)的(de)父親人設,這(zhe)是要干什麼?這(zhe)還算現zhi)德穡俊薄跋質(zhi)等松杌故峭崆松瑁 猿 嚴質(zhi)檔de)人設來(lai)販fan)翊 dao)劇集火熱的(de)目的(de),正午陽光贏(ying)了還是輸(shu)了?”也有人對yuan)瞬bu)以為然(ran),在他們看來(lai)矛盾和沖突本(ben)來(lai)就(jiu)是戲劇的(de)基本(ben)屬性之一,將(jiang)矛盾聚集在一huang)穡 qi)實就(jiu)是“典型環(huan)境”與“典型人物”的(de)敘述手法。

業de)諂蘭jia)的(de)分zhi)緄閽謨冢 裁床攀薔緙 械de)“真(zhen)實”?甦母如此嚴重的(de)“重男輕女”是否真(zhen)實?甦家三父子“極品(pin)”的(de)個性是否真(zhen)實?

賈樟柯曾如此談(tan)論影視作(zuo)品(pin)中的(de)“真(zhen)實”,或許可以給我們一huai)閆舴 K擔骸罷zhen)實並不(bu)存在于任何(he)一個具體而(er)局部(bu)的(de)時(shi)刻,真(zhen)實只存在于結構的(de)聯結之處,是起承轉合中真(zhen)切(qie)的(de)理由和無懈可擊的(de)內心(xin)依據,是在拆解敘事(shi)模式之後仍然(ran)令我們qie)xin)服(fu)的(de)現zhi)抵刃頡  頤羌負蹺薹 詠zhen)實本(ben)身,電影的(de)意(yi)義也不(bu)是qiang)黿鑫 說dao)達真(zhen)實的(de)層面,而(er)真(zhen)實dao)黿 A粼諫緇嵫?de)範(fan)疇。我追求電影中的(de)真(zhen)實感(gan)甚于追求真(zhen)實,因為我覺得真(zhen)實感(gan)在美學層面,而(er)真(zhen)實dao)黿 A粼諫緇嵫?de)範(fan)疇。”

在這(zhe)里,賈樟柯為我們區分zhi)松緇嵫?yi)義上的(de)“真(zhen)實”和美學意(yi)義上的(de)“真(zhen)實感(gan)”。很多觀眾對za)誥緙 de)批評,更(geng)多局限于社會意(yi)義上的(de)“真(zhen)實”,比如認(ren)為自己身邊沒有甦大強這(zhe)樣的(de)人物、凸(tu)顯(xian)人物的(de)缺點就(jiu)是販賣邪惡等,它要求劇集嚴絲合縫(feng)地對za)ying)現zhi)瞪睢5 偃粢徊bu)劇集真(zhen)是現zhi)瞪畹de)復(fu)刻,那(na)麼它要麼就(jiu)是寡淡(dan)如水,要麼可能走(zou)向“和稀泥”。評論者(zhe)最愛掛(gua)在嘴(zui)上的(de)是,我們要描寫人性的(de)“復(fu)雜(za)”,可人性的(de)“復(fu)雜(za)”不(bu)是公式化的(de)“壞(huai)人也有好(hao)的(de)一面”“好(hao)人也有壞(huai)的(de)一面”,“復(fu)雜(za)”是正視“既有美好(hao)的(de)人性,也有齷齪自私的(de)人性”bi)zhe)一事(shi)實,是正視甦大強這(zhe)樣的(de)“極品(pin)”bi)嫻de)存在這(zhe)一事(shi)實。

“真(zhen)實感(gan)”對yuan)瞬 bu)避諱,它以社會學意(yi)義上“真(zhen)實”為根基,並在此基礎上進(jin)行(xing)種種濃(nong)縮、夸(kua)張、變形,形成現zhi)檔de)公約數,其(qi)最終目的(de)是抵達美學意(yi)義上的(de)“真(zhen)實感(gan)”——凸(tu)顯(xian)時(shi)代癥候、社會問(wen)題與個體困境。試想,如果不(bu)是甦大強這(zhe)麼“極品(pin)”,觀眾會深刻地檢討和反思原生家庭嗎?如果不(bu)是甦明玉的(de)境遇如此艱辛,我們會直面重男輕女這(zhe)一社會毒(du)瘤嗎?

因此,《都挺好(hao)》最具社會意(yi)義的(de)一huai)憔jiu)在于,它打破了以往家庭倫理劇“你好(hao)我好(hao)大家好(hao)”的(de)模式化刻畫,聚焦原生家庭和重男輕女的(de)創傷(shang),這(zhe)為很多在家庭中受到(dao)真(zhen)實創傷(shang)的(de)觀眾“提(ti)供(gong)了一huai)郎笫酉質(zhi)瞪鈑肭qing)訴過(guo)往的(de)窗口”,也提(ti)醒我們關注到(dao)這(zhe)些問(wen)題。當然(ran),它也不(bu)只是渲染悲觀,通過(guo)甦明玉這(zhe)一獨立(li)、自主、強大的(de)女性想象,它也給予人們正面的(de)啟示︰哪怕是再糟糕(gao)的(de)原生家庭,你也bu)梢猿晌 geng)好(hao)的(de)人;請保持樂觀,多多加油。

曾于里(劇評人)

標簽︰《都挺好(hao)》 [ 編輯(ji)︰廖清泉]

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